[雅昌艺术网 2015-08-13 ] 天工之美 - 黄小明:传统为表 时尚为里

发布日期:2015-08-14 08:37:55        信息来源:雅昌艺术网        浏览次数:718
摘要:作为中国木雕界最年轻的中国工艺美术大师,黄小明能在有效时间内跻身行业前沿,不仅在于对传统技艺的娴熟掌握,更在于其擅于突破与吸纳,他从生活和其他领域汲取有益之处为我所用,在传统的外表中尽情挖掘内在的时尚核心,作为新东阳木雕的代表人物,他将作为艺术表象的传统趣味和蕴含时尚内核的创意设计并轨,在当下中国传统工艺美术发展的重要阶段,提供了有价值的案例思考。

【导语】作为中国木雕界最年轻的中国工艺美术大师,黄小明能在有效时间内跻身行业前沿,不仅在于对传统技艺的娴熟掌握,更在于其擅于突破与吸纳,他从生活和其他领域汲取有益之处为我所用,在传统的外表中尽情挖掘内在的时尚核心,作为新东阳木雕的代表人物,他将作为艺术表象的传统趣味和蕴含时尚内核的创意设计并轨,在当下中国传统工艺美术发展的重要阶段,提供了有价值的案例思考。

黄小明

一把椅子提升的多元跨界

北京有个故宫,故宫有个皇极殿,殿里有座全身雕满了龙的宝座,那是乾隆爷的座驾,全名叫“乾隆蟠龙宝座”,由龙椅、屏风、地台三部分构成,其中龙椅长1.8米,高1.6米,深0.8米,由金丝楠木制成;屏风宽4.5米,高4.2米,地平高1.16米;地台有5部阶梯,正前方3部,两侧各一部,13米×13米的面积,精美华贵,霸气侧漏。只是,皇极殿一年只开放两次,而且周围有栏杆,进了殿也只能眼巴巴隔着看。不过现在,想亲眼目睹此宝座可用不着去北京,浙江东阳就有一座一摸一样的,不仅可以近距离看,碰上主人心情好,说不定还可以坐一坐。

为何在东阳?因为有黄小明。他不仅在北京将这个宝座完美复原,还将其带回浙江,安放东阳。

乾隆蟠龙宝座

2014年,世界工艺文化节(东阳)闭幕式上,《乾隆宝座》荣获首届艾琳?国际工艺精品奖金奖,它就是黄小明的代表作。“黄小明先生严格遵循设计画图、下料、雕刻、髹饰贴金等工序,做到了精心领悟、读懂原作,精雕细琢、一丝不苟,达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果。”北京故宫博物院科技部原副主任曹静楼对黄小明的工作评价甚高!

乾隆宝座复制工程在当时可是一件全国性事件,故宫面向全国的能工巧匠发布了英雄帖,为何年轻的黄小明能脱颖而出?

我很幸运(笑)。”然而人生岂是一句幸运可以解释,为了更好复原,黄小明不仅多次跑到沈阳故宫博物馆里研究宝座真身,拍照、测量、观摩、记录,将原作的图案和雕刻手法熟记于心,而且在遭遇难题时敢于启用新方法,如为了把造型不一的龙雕得栩栩如生,黄小明大胆决定先制作泥稿以确保准确;为保证效果耐心寻求古法,如严格按《髹饰录》中的记载,用天然生漆与24K金箔为材,运用最传统漆艺技法,同时借助高科技调整掌握色度;同时对细节追求完美,一旦有瑕疵就推翻重来。“这项工程工艺十分复杂,需经测量、绘图、选材、雕刻、大漆、贴金、罩漆等数十道工序,且必须修旧如旧,大小一致,局部和细节精确到位。历时两年,70多名木雕技师花了5000余工,才终于完成。”

回忆那段时光,黄小明提及的却是另一种感悟:”我从中学到了很多东西,三百年前乾隆年代精湛的技艺让我佩服和惊叹,这对我的技术是大洗礼。”因为深入故宫内部,在较长一段时间内持续目睹中国历代最高品质的艺术品,这段难得的亲身经历为他的艺术生涯奠定了更加重要的基础。此后,他的审美标准在具体操作层面获取了特别广阔的范本,特别是故宫中那些跨界的作品给了他很大激励,比如现在他会在紫檀料中嵌上一点红豆杉,这样色彩方面会较跳跃,整体又雅致。

乾隆蟠龙宝座局部

无论图像还是气息乃至气质上的高水准,故宫都为黄小明锻造了一种高标准。他更是举一反三,甚至反四,从一个领域跨越至其他,为自己乃至东阳木雕产业都带来新可能。比如他能够很好地处理艺术创作与产业化之间的关系:“实际上,产业与艺术完全不是矛盾。艺术的产业化要让受众产生愉悦之感,这是文化产业赖以生存的前提。对东阳木雕艺术家来说,赚钱是生存之需,无可厚非,但无论怎么赚钱,终究不能伤害艺术生产与传播的根本。”于是他用赚钱的智慧,取得了产业与艺术的平衡。后来他还去读了复旦大学的EMBA,获得硕士学位不说,毕业论文还是优秀奖。

黄小明获得复旦大学EMBA硕士学位

此外,他创作的东阳城市代表性雕塑《走向世界》兼顾城市景观营造与道路交通引导,用浅浮雕技法雕刻书本、砖块以及各种字体的“艺”字,把视觉符号与人文内涵有机结合;他与浙江农林大学艺术设计学院产学研联合,开启了东阳木雕校企合作精致小工艺品新时代,就在上个月,他还受邀参加赛斯纳—奖状XLS+560浙江站的跨界飞行文化之旅。

黄小明 东阳城市代表性雕塑《走向世界》

黄小明荣获2014年度浙江省优秀创意设计产业领军人物奖

 

一座园子收藏的传统记忆

“东阳木雕来源于建筑的构件,是建筑的一部分,我想让木雕回到建筑,把建筑作为一个大的作品去阐释,这些年积累的知识也可以在这个大载体中淋漓尽致地表现出来,”黄小明醉心东阳木雕,深谙东阳木雕与建筑同生共荣的血缘关系,因此愿以一己之力为东阳木雕的完整性和复合性迈出实践性的一步。在木雕和建筑融合的过程中,他将收藏作为一种特殊的粘合剂,使传承与创新有机结合起来。

个木园及内部细节

于是他在自己工厂的竹林里,造了一座散发独特气息的雕花楼,取名“个木园”。园子里所有的建筑构建如横梁、牛腿、琴枋、雀替、花拱、挂落、藻井等都是用木雕的形式来展现,这里从建筑结构到园林造景,再到木雕装饰设计,都由黄小明一人完成。另外,移来了一座老戏台,修旧如旧,做了彩绘描金,这种技艺也将失传。戏台可以演戏,装了音响设备,庭院开阔,适合朋友聚会。为了打发无戏的时光,黄小明在戏台下面的空间里设计了一个透明鱼缸,于是日日都有鲜活的表演上演。“无戏的时候戏台底下放什么好看呢?封死会破坏了整个建筑的灵秀,也破坏了整体美,后来想了这个办法,朋友来看看鱼,也觉得有表演。”

个木园中的戏台

万法归宗,艺术之美来源于生活并服务生活,而生活之美也将最终反馈于艺术。黄小明在木雕创作历程中经常会遇见美的物件,它们既是他学习传统最好的对象,又是地方历史被过滤后最佳的存在,于是黄小明不仅通过“新”的个木园表达自己的创新理念,也用心收藏“老”的历史碎片,相互对应又彼此促进,努力将个人与历史关联起来。

个木园的门窗是柚木,雕刻件是楠木,案几上是龙泉青瓷,顶上悬挂着竹编灯,门口蹲着石雕狮子,中国传统文化中的诸多“手艺”都被他聚集到这个园子里,个木园也成为中国元素的集中展示平台。在这个活态的空间内,黄小明将自己多年的艺术经验藏于中,将对传统的敬畏与喜爱收于此,而他个人,也早在十几年前就开始了专门的收藏活动。“十五六年前就开始入手了,一般是到古董店里淘,有时候是村里直接买。”黄小明主要收东阳木雕,如家具、建筑构件、各种摆件等,因为有地域性。他讲究藏品的完整性,而且注重技艺的完美度,“相对年代我更看重工艺与品质”。有个门芯他收藏了很多年,“它让我心动与震撼,它的工艺、设计很完美,一个方寸中的花格,花格里有花结,木雕的图案里有琴棋书画、福禄寿喜、平安、和合如意,面面俱到,虽然不大,高不到1米,宽50公分左右,但传统几千年的吉祥寓意都在这方寸中。”

收藏是时机与时间的叠加,要花很多精力去看、去跑,还要一定的闲钱和爱好。黄小明的收藏只买不卖,他不仅仅在于藏物,更在于对老祖宗的木雕历史做一些收藏性的总结,“看到好东西会有一种敬畏之心,收藏好,以便它们更好地传承下去。”

 

一种人生关联的现代混搭

“技法仅仅一种工具,最后怎么表现是靠你的大脑。”黄小明是东阳木雕新时代发展进程中承上启下的重要人物,这不仅体现在年龄上,更在于创新层面的个性化成就,在手,更在脑。早期习艺期间,黄小明就注重个性化之路,擅于从其他艺术门类和生活中汲取变革之源,并在传统技艺的娴熟度和全面性上为自己夯实根基。中国工艺美术大师、全国木雕专业委员会会长陆光正十分赞赏他对传统的突围:“现在东阳木雕最缺的就是优秀出众的创意。”东阳木雕的高附加值就体现在创意上,要求从业者不仅有扎实的技术和足够的文化根底,还要乐于探索各种文化融合,而这些,均在黄小明身上得到体现。

比如他为雷锋塔创作而首创的“竹简式木雕”,基于杭州是个文人情怀浓厚的城市,他把底板用木头做成竹简的形式,而竹简是古人记载文字最早的一种载体,所以天然有雅韵,再配以东阳木雕最有代表性的薄浮雕和阴刻诗词,堪为诗书画印的完美结合,而且竹简式木雕不仅有艺术欣赏的价值,还有实用性:一是解决了东阳木雕开裂的问题,竹简之间有自然收缩缝隙;二是可以做成各种弧度甚至是圆形,这种曲面木雕有别于传统木雕的平面性。

黄小明  雷峰塔壁挂

黄小明  立根搏云

黄小明  速写木雕

他画速写,回来后尝试“速写木雕”,讲求意境和意道。生活是他最丰富的参照物,十几岁时他就出去写生,“当时大家约好每个礼拜天骑着自行车去画画,最初几十人,一个月后人少了,两个月后所剩无几,只有少数人在坚持。坚持越长,收获越大。” 这么多年来,他经常出门,近处的桐庐、西塘,远处的西藏、不丹、迪拜等,不同的地域,不同的风土人情,使他收获很大,“行走改变命运,眼界决定世界,艺术品是这样,人生观是这样,创作也是这样。搞创作翻资料是必然,但翻完之后要学会扔掉,大自然给你的享受,历史古迹让你的感悟,这些都是收获。”比如去了青海,青海湖边上刚好碰到一户人家在放羊,一个妈妈两个小孩,他回来就创作了《祥》。“创作的动力或激情会随着你的行走而改变,只有在现场才会有冲动。”

 

黄小明创作中

他的“超写实木雕”以人物为焦点,整个木雕的壁挂像幅油画,“我从油画的质感中去体现、吸收营养,传统东阳木雕多是散点透视,为了突出主题,可能远的比近的更大,超写实木雕采用了焦点透视,近大远小。”黄小明提醒,若细细欣赏,会发现人物衣服的衣褶,毛、皮、毡各种材质的肌理效果都是用东阳木雕的技法展现出来的,所以既有东阳木雕的工艺性,又有油画的艺术感。《游》系列是黄小明2014年的新创作,“特色在于没有边框,也不会开裂,给人的感觉很现代。”黄小明笑着说,很多艺术评论家认为它不像东阳木雕,反而像现代艺术作品。

黄小明  思

黄小明  神通图

黄小明  八仙图

黄小明常常说自己是站在井沿上的青蛙:“于是我既能看到上面也能看到下面,既能立足传统,又可以创意无限。”东阳木雕的路如何走的更宽?“宽度取决于包容度,要吸收更多姐妹艺术的精华为我所用,如此,东阳木雕才能做得更好。

 

链接:http://huadong.artron.net/20150813/n769571.html

本文的关键字标签: 黄小明   新东阳木雕   个木园   乾隆宝座   
  • 返回
相关文章
  • 点击这里给我发消息
    黄小明木雕
联系电话

0579-86766666

0579-86126666

  • 新东阳木雕微信公众号

    新东阳木雕

  • 新东阳木雕微信公众号

    黄小明木雕