【杭州日报】木雕大师黄小明: 乾工坤艺 营造生活美学

发布日期:2018-03-31 23:54:30        信息来源:本站        浏览次数:647
摘要:2018年3月30日,“缘木问道·黄小明木雕艺术精品展”在浙江省博物馆开幕。

黄小明,木雕界最为年轻的中国工艺美术大师,他16岁从事艺术雕刻,历经三十多年磨炼,成长为东阳木雕最具代表性的人物之一。他独创“竹简式木雕”“超写实木雕”“速写木雕”“取景框木雕”,以“造景”手法和“物象”表达“化境”的哲学思考,运用之妙,存乎一心。

2018年3月30日,“缘木问道·黄小明木雕艺术精品展”在浙江省博物馆开幕。


一战成名:复制乾隆宝座



东阳木雕艺术,自唐至今已有上千年,这是东阳骄傲,也是中国文化瑰宝。作为亚太手工艺大师、中国工艺美术大师冯文土的徒弟,黄小明在师父的倾心指点和传授下,掌握了扎实的传统东阳木雕技法,更从生活中领悟现代生活美学以及现代艺术的精髓,创造出更多符合新时代发展要求的艺术作品。

2005年,北京故宫博物院决定复制乾隆皇帝的龙椅,这给了黄小明大展身手的好机会——他在全国几十家竞标单位竞标者中拔得头筹。要复制一把200多年前的皇帝宝座,难度之大,超过想象。为做好这一项目,那段时间他夜以继日地搜集各类书籍资料中有关乾隆宝座的相关记录,对古代宫廷文化进行深入研究,并三次到沈阳故宫现场测量、绘图,心里的谱渐渐清晰起来。

“乾隆宝座的复制需要突破三大技术难题:木工框架结构、蟠龙的雕刻、金箔罩漆,其中栏杆柱头球形龙的雕刻难题,一直困扰着他。”后来,黄小明在一次测绘乾隆宝座原图纸的时候,从一根破裂的栏杆柱头上探得了玄机,原来,球体蟠龙每条龙是分三块雕刻后拼接组合而成的,龙身在球内,龙头、龙爪和龙尾都在球外。于是他运用镂空雕、高浮雕、圆雕等技法,将造型不一的龙雕刻得风格迥异、栩栩如生,按照先人的办法和雕刻工艺,把每条龙加以精雕细琢,从而使得每条龙玲珑剔透,富有生机。

一举成名天下闻。黄小明历时两年复制的北京故宫皇极殿乾隆宝座,融雕艺、木艺、漆艺于一体,在型、材、艺、韵上与原件保持一致,被故宫博物院专家誉为“达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果,是东阳木雕史上具有里程碑意义的一件精品”。


匠心独运:雕刻传世木雕



放眼当下,怎样的木雕作品,才算是一件传之久远的精品?

“我们这些当代匠人与艺术家们从一开始就已经站在了巨人的肩膀上,这一方面是优势,一方面也是压力。对于我们而言,必须在传统的基础上进行创新,融合现代美学元素,创造出更加符合时代发展要求的作品。如今提到工匠精神,还不仅仅是技艺上的执着,更多的还有艺术形式、艺术内容上的创新与创意。”黄小明说,“因此,要创作出能够传世的木雕作品,并为后世所景仰,我觉得要满足几个条件:首先是设计构图,要有意境,有想法;其二,雕刻工艺能够融合精巧的技法,如深浅浮雕、圆雕、线雕、透雕等,能够全面体现东阳木雕的工艺水平;第三,作品主题需贴近生活,能够引发观赏者的情感共鸣,能够体现时代特色;第四,表现形式要在传统东阳木雕形式基础上有所创新,让观赏者耳目一新。”

东阳木雕不仅仅是古建筑上的横梁、牛腿、琴枋,也不仅仅是桌椅家具,它也可以是一件装饰用的挂屏,可以是雕刻动物的书房摆件,以及其他文创生活用品,因而,越来越多的年轻人也想走入木雕艺术。

对于工美大师和年轻匠人的扶持,作为浙江省工艺美术学会会长的黄小明可谓不遗余力。他发起设立了门户网站“工艺中国”,帮助工美大师们探索传统工艺的当下活化。他更注重东阳木雕非遗传承,长年坚持在工作室内带徒授艺,招收了包括清华大学毕业生在内的21位木雕徒弟,与之前在探索的“现代学徒制”互为观照、互为裨益。

在回答“能成为中国工美大师,秘诀何在?”之问时,黄小明说,“成为大师并不是刻意之举,如果非要说有什么秘诀的话,无非不过是勤奋与刻苦。除此之外,最为有用的还是对生活本真的感悟,对艺术本真的探索,以及将艺术与生活完美融合的能力。于我而言,始终保持着一颗开放的心态,无论是传统的,现代的,甚至于后现代的元素,我都乐于接触、了解以及运用,我认为这是一位艺术从业者必须保持的基本状态。”

黄小明,1965年生于浙江东阳。中国工艺美术大师、中国木雕艺术大师、非物质文化遗产“东阳木雕”代表性传承人、北京故宫皇极殿乾隆宝座复制者、2016杭州G20峰会主会场木雕创作者。

现为中国工艺美术大师联合会副会长、中国木竹雕刻艺术专业委员会常务副会长、中国木雕艺术专业委员会副会长、浙江省工艺美术学会会长、浙江省民间文艺家协会副主席、浙江新东阳木雕有限公司总设计师。

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