第二届中国·浙江工艺美术精品博览会于2010年4月29日至5月3日在杭州世界贸易中心举办，在近500个展位中，位于东阳木雕展区的黄小明工作室展位就是我们此次采访的目的地。展位展出的作品不多，但尤为精致，而提到黄大师的成名作《三友图》、《乾龙宝座》相信不会陌生，(《乾龙宝座》已收藏于北京故宫)都是出自于黄大师之手，而这次参展的两幅人物浮雕在众多花鸟鱼虫中尤为突出，我们的话题也由此开始。

时间：2010年5月1日 上午12：00—13：00

地点：杭州黄龙世贸中心一楼东阳木雕展示区黄晓明工作室展位

采访嘉宾：黄小明(高级工艺师、中国工艺美术学会理事、中国雕塑专业委员会会员、中国木雕艺术专业委员会副秘书长、浙江省民间美术家协会理事、东阳市青年传统工艺促进会副会长、浙江新东阳木雕有限公司董事长、东阳木雕黄小明工作室主任)

工艺美术大师黄小明

记者：黄老师，您好，我看您这次带来的参展作品中有两幅人物的雕像，这在木雕中很少见，能给我们介绍下这两幅作品吗？

黄小明：《晨》这幅作品是雕刻的是一位藏族的姑娘，早晨起来沐浴在阳光下，睡眼惺忪地来看这个世界。《祥》是我去内蒙古时拍摄的一户人家。木雕的题材多数是以花鸟山水为主的，很多作品其实差不多，只是布局有所变动而已。用木雕来做人物肖像是比较难做的，因为人物的表情很难把握，而这恰恰又是最关键的。我希望能做出自己的风格，这个作品拿出去，就是黄小明的，不同于其他任何人。所以我现在正在这条路上探索，雕刻少数民族的人物肖像。

黄小明作品《祥》

记者：这些作品创作灵感的来源是什么？

黄小明：采风，我很喜欢到处跑，我04年去了西藏、青海、内蒙古一带，在那里体验当地居民的原汁原味的生活状态，与当地人沟通，生活，了解风土人情。我还很喜欢摄影，拍摄了大量照片。我认为多去一些地方是很重要的，读万卷书，行万里路，书上看到的不一定就是真理，只有自己走过，经历过的才有发言权。走的多、看的多眼界也就高了，世界观也会随之改变。只有阅历多看得懂才能用思想表达出来，进而用手做出来，可以这么说，行走改变命运，眼界决定世界。但这需要一种沉淀，厚积才能薄发。西藏之行是04年，而我这两幅作品却是09年才开始的。这个月我打算去一趟昆明，采集一些素材。

记者：那黄老师除了去云南采风创作之外，近期计划有什么创作计划吗？

黄小明：今年我入行就30年了，为了做一个纪念，也是一种总结，我计划做一个以“回首30年”为主题的作品。再以1:1的比例雕刻自己回首的肖像，来配合表现“回首年”这一主题。此外，我还打算写一篇关于东阳木雕的序言，从东阳木雕的起源到发展，再到现代家庭装潢，因为我一直都把东阳的木雕与现代家装结合起来做，木雕不仅仅是古老的，放在博物馆里的，而应该是家装元素的组成部分，争取能在10月份完成，赶上今年的西湖博览会。

记者：很期待这件作品，黄老师的观点也是对木雕在家装行业的一种肯定，黄老师能谈谈《乾龙宝座》这件作品吗？我们都知道这件作品其实是有两件的。

黄小明：呵呵，是的，这把椅子当时我们是做了两把，既然已经设计出了模型，就索性克隆了两把。一把是放在故宫里面，而另外一把放在东阳的工作室里。和故宫的相比，除了没有屏风外，其他都一模一样。《乾龙宝座》可以说我创作的一个转折点，从05年招标成功，到07年完成的两年时间里，在复制这把300多年前古人留下作品的过程中学到了很多。复制一样东西，除了规格、形式要像外，神韵也是很关键的，克隆宝座的关键就在于做旧如旧，那把陈列在沈阳故宫里的宝座，已经经历了300年的风雨，发黑发黄了，所以颜色的选择仅有金碧辉煌还不够，还得紫气升腾，要显出一种紫红色效果来。而在上漆过程中对温度、湿度是最关键也最难把握的。南北方气候差异对于上漆也是一种考验。

记者：那么现在家居卖场里西式家具比较盛行，而传统的较少，更加不可能把《乾龙宝座》这样的珍品放在家居卖场里面，那么我们应该如何做到传统与现代的结合呢？

黄小明：其实现在传统家居的情况要比以前好很多。现在红木家具的市场其实很大，很多地方还成立了专门的红木协会。可能30岁以下的年轻人会更加现代一点，但随着年龄的增长，阅历的积累，会慢慢由漠视到热衷，传统的东西有它存在的理由。而我们就是在传统与现代、理念与现实、文化与价值之间找到一个平衡点，家居就是这样。我们要以传统东阳木雕的技艺作为基础，结合现代化的一些设计与经营理念。创意是永远的，创新是永无止境的。为什么给我的公司起名叫新东阳木雕呢？因为这里一直都会有新的作品出来，而每件作品又会有新的东西。当然，传统是基础，没有了这个基础，传承和发扬都无从谈起。下一步我会尝试将红木与现代家具中的皮、布相结合，这样就真正意义上突破了现代人对传统木雕的看法了，我希望能用这种传统工艺结合现代需求，作出符合家居市场的东西。

记者：现在学雕刻的年轻人越来越少了，而尝试把这种传统融入现代家装更加是少之又少，那么您又是怎么看东阳木雕的技艺传承问题呢，是否有信心将这种传统与现代相结合，既费时间又费精力的技艺传承下去呢？

黄小明：确实是这样，学习木雕是一个比较缓慢的过程，你要3、5年才能掌握，而现代社会的诱惑又是比较大的，能坚持下来的人很少。我曾经考虑过去云贵等西部地区招一些学生，也许他们会比较需要一种谋生的手段。但是考虑到他们可能没有接触过、不了解木雕究竟是怎一回事。这只是我个人的一个想法而已，而对我个人而言是一定会坚持这种思路去做的，一件好的作品不仅仅只是一件装饰品，更多的是在表达个人的品味和生活价值，有的人就是愿意花时间去创造，而有的人就懂得去欣赏。

记者：东阳木雕技艺已开始运用到家装行业，那么现在您所创做的作品有没有外销的？是否想过把东阳木雕推介到国外去？

黄小明：由于文化的差异，所以暂时没有外销。但是昨天有位巴西的客户打电话，他希望能和我们合作，将木雕引入巴西。但是由于文化差异，需要融入巴西的风土人情，这样更利于当地人的接受。每个国家都有自己的表现内容的手法，但是工艺是不变的。

记者：我们看到您名片上的头衔很多，既是高级工艺师、中国工艺美术学会理事还是新东阳木雕有限公司的总经理，还有其他很多。面对这么多的职位，会不会影响你的创作？是不是有想朝商业化的方向发展？

黄小明：其实业务与创作之间并不是矛盾的。一方面我需要忙业务，了解家装市场行情，就像新浪乐居，我就经常看看，网络确实是好东西，而通过与客户面谈，使我更好地了解他的需求并提出个人的一些建议，这样的直接沟通更有利于作品的创作。另一方面，经常去开会会占用一些时间精力，这虽然会对自己的创作产生直接的影响，但是从整个木雕行业来看，这是我应尽的义务，不为小家为大家。而现阶段也正是很关键的，就像很多今天在这里逛的人，现在会觉得是在逛一个工艺展览，但其实像木雕、像青花瓷、像工艺水晶，已经开始慢慢融入千家万户，他们也是家庭装饰品的一个很重要的元素，而不是一提到木雕就想到博物馆里面的艺术品，这也是我在不断努力的，而我们现阶段只能通过定制的方式来实现，比方红木家具，有很多的客户甚至就拿着原材料来找我，而我现在成立的公司也还是以传统技术为主，很多细节也是通过传统的技艺在处理，这样它的成本会增加，但它是作品而不是产品，人工处理的线条、刀工赋予了灵性，独一无二的，而这也恰恰是现代技术缺少的。虽然我很希望这个产业能快速发展起来，但是现实的因素还是存在的，但我相信它的未来，而我也希望能尽我的力量去推动这个行业，一个黄小明是不够的，所以我又很多头衔，也有很多想法，通过这些协会活动，大家可以互相交流，互相学习，东阳的木雕家装也在不断地向前发展。

记者：我们也相信在不久的将来东阳木雕会越来越多地融入我们的生活，而不仅仅是放在展览馆，感谢黄老师接受我们新浪家居的采访，谢谢！

黄小明：不客气，也祝新浪家居能越办越好！

热爱木雕艺术的巴西友人

小编：木雕一直给我的感觉是只可观赏的工艺品而已，但是黄老师的坚定和开朗给我很大的感触，这只是东阳无数个黄小明中的一个，同时也预示着木雕的非一般的未来。在我们结束此次专访的时候，一位外国友人的出现让我们倍感兴奋，原来是黄老师提到过的巴西友人，他特意来约时间能够亲自去东阳考察工厂，同时提出了希望能尽快制作一批家庭软装饰品的意向，我们期待着未来木雕技艺能够在世界范围内发扬光大。