《乾隆宝座》

《游》系列一

《游》系列二

2014年10月18日—20日2014世界工艺文化节期间，黄小明大师的经典作品《乾隆宝座》不仅作为中国木雕博物馆的特邀参展作品，同时将参加组委会举办的“艾琳—国际工艺精品奖”的评选活动，与此同时，黄小明大师的另一件创意作品《游》系列应邀参加“2014中国原创?百花杯”中国工艺美术精品奖的评选活动。

据悉，“艾琳—国际工艺精品奖”是以世界手工艺理事会创办人艾琳命名的国际最高奖项。世界手工艺理事会（World Crafts Council，简称WCC）于1964年成立，是联合国教科文组织下设A类组织，是一个国际非盈利性非政府组织。其宗旨是保护、提高手工艺作为世界文化重要组成部分的地位，提高手工艺品的价值，鼓励、促进世界各国手工艺者之间扩大交流，扩大影响力。

世界手工艺理事会成员包括世界各地的手工艺组织和个人，在非洲、亚太、欧洲、拉丁美洲、北美洲五个地区设有分支机构。世界手工艺理事会每四年举行一次全体大会，来自这些组织的手工艺者和管理者汇聚在一起，共同探讨，交流世界手工艺发展的重要问题，展望传统手工艺在当今世界未来的发展。世界手工艺理事会大会曾在美国、瑞士、秘鲁、爱尔兰、土耳其、加拿大、墨西哥、日本、澳大利亚、希腊等国举办。

2014世界工艺文化节是庆祝世界手工艺理事会成立50周年举办的大型文化交流盛事，今年在中国浙江省东阳市举办，本次世界工艺文化节是世界手工艺理事会有史以来规格最高、规模最大的一次活动，有7大类40多项活动。活动以“振兴世界工艺美术、传承人类手工技艺、发展文化创意产业、共创手工劳作辉煌”为主题，通过展览、会议、论坛等内容，展现繁荣多元、和谐议事、欢歌笑语、自由奔放风貌。开幕式上，还举行了“东阳—世界木雕之都”等3个国家地区授牌和中国木雕博物馆开馆仪式。
文化节期间，主办方特别设置了国际论坛、世界民族服装秀、彩车巡游等活动，近60个国家的代表参加表演，展示各国的人文风情。此外，还举办第十五届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会（东阳展区）。展览规模为2150个国际标准展位，4万多平方米，展区分五大洲国际展区、中国展区、世界手工艺理事会50周年历程展览、名誉理事长十年工作成果回顾展、世界手工艺理事会“徽章认证”（东亚）作品展、东阳国际木雕技艺大赛获奖作品展等。

延伸阅读：

《乾隆宝座》

关于宝座

它的家在北京故宫皇极殿。它的主人是十全老人乾隆帝。

它的全称叫乾隆蟠龙宝座。因为它的身上，雕有上千条大小不一、姿势各异的龙。

宝座由龙椅、屏风、地台构成。龙椅长1.8米，高1.6米，深0.8米，由金丝楠木制成；屏风宽4.5米，高4.2米，地平高1.16米；地台有5部阶梯，正前方3部，两侧各一部。

200多年，大清帝国顶尖木雕艺人汇聚京城，历时三年，制作了这套华贵而霸气侧漏的宝座，准备乾隆退位后使用。

上世纪60年代，此宝座送至沈阳故宫博物院，并留在了沈阳。

2005年，北京故宫博物院决定复制这套宝座，由此它拂去尘埃，走进人们视野。

复制过程

黄小明大师严格按宫廷营造法则，运用精湛的东阳木雕技艺，历时两年完美复制成功。

宝座复制解决了三大技术难题：木工结构、蟠龙雕刻、金箔罩漆。

木工结构重在解决关键难题——在屏风底座与屏风厚度相近的情况下，保证屏风与地台牢固连接，从而使龙椅稳固放置其上；同时解决了“八”字七樘屏风的割角难题。

蟠龙雕刻重在解决如何把造型不一的龙，运用镂空雕、高浮雕、圆雕等技法，雕得风格迥异、栩栩如生。破解之法是为每一条龙制作出泥稿，按泥稿雕刻，使得每条龙都遵循其所在位置的法度，且在形象上玲珑剔透，富于变化，充满生气。

金箔罩漆严格按《髹饰录》中的记载，用天然生漆与24K金箔为材，运用最传统漆艺技法，同时借助高科技调整掌握色度，达到了“修旧如旧”的效果。

2007年，复制成功的乾隆蟠龙宝座运抵北京，安装成功。

皇极殿，故主终于归来。

专家评价

复制乾隆宝座，绝非简单的仿制。要做到形、艺、材、韵与原件保持一致，谈何容易！黄小明大师严格遵循设计画图、下料、雕刻、髹饰贴金等工序，做到了精心领悟、读懂原作，精雕细琢、一丝不苟，达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果。这充分体现了黄小明大师对东阳木雕艺术的挚爱，展露了他精湛的木雕技艺水准和深厚的艺术修养，这是他人生，也是东阳木雕史上具有里程碑意义的一件木雕精品，更是东阳木雕艺术的骄傲与荣光。

—— 北京故宫博物院科技部原副主任曹静楼

《游》系列：

作为“创新与突破的先行者”，黄小明正迎来艺术创作的黄金时期，将东阳木雕传统雕刻技艺与当代艺术相融合，在作品材质、雕刻方式、表现技巧上不断创新，成为一种饱含黄小明个人标签的新美学语言。

《游》系列木材本身特有的木质纹理带来水墨山水中烟波浩淼的感觉；群鱼在水中游弋，看似重叠反复，但疏密相间，毫无压抑之感。最下方的离群者，既增加了整体画面的灵动，也给观者遐思的空间，为作品延伸无限遐想。

群鱼之上，远远几帆船影，看似可有可无，但使整体构图更显深远，也更富有吉祥寓意。鱼，中国文化中一直含有“丰饶富余”之意，而群鱼也带有“鱼跃龙门”“群贤毕至”之感，幸福满满而来。远归的航船带回的不仅是财富，更带来平安之意。

技法上，黄小明借鉴现代表现方式，首次在东阳木雕领域加入“揉白”技艺，原木纹理中“揉白的鱼头”成为点睛之笔。